たるーの島唄人生

沖縄の唄三線に「早弾き」とか「草弾ち(そーびち)」といわれる分野の曲がある。「唐船ドーイ」「アッチャメー小」「多幸山」「ハンタ原」「舞方」などなど・・

カチャーシーで盛り上がるときに欠かせないチャッカ チャッカのリズムに琉歌を乗せる。
林昌さんや誠小さんらのそれは同じ曲でも手も歌詞、節回しが違っていたが、二人一緒に、もちろん交互に「ハンタ原(はんたばる)」をうたってもぴたりと息があっていた。

早弾きの真髄は、「早く弾くこと」だけではなく、正確なリズム、それをあやつる感覚であると思う。

教室で「豊年音頭」「祝節」をやると、さっさと手を覚えて弾きこなす人、途中で止まって動けない人がでてくる。
「私は早弾きはできません」「苦手です」
そういわれることも多い。
私も最初は全員で練習するのは無理かも、と思っていた。

しかし教室で、亀さんの歩みのように遅く弾き歌ってみた。ただし、リズムは一定で。つまり「超スローな早弾き」である。

すると「はじめて最後まで弾けました」「こんな曲だったんですね」
「ここの尺が気に入らなかったけどわかりました」
などといろいろな感想が返ってきた。

歌も、早弾きの場合、どのタイミングで歌い出しをするかが難しい場合があるが超スローでやるとそれも見えてくる。
そしてこういうこともわかってきた。

早弾きが苦手と思っている人は、早弾き特有の左手の動き、たとえば「合尺工五尺老工五」みたいな、アチコチ押さえる複雑さに出会うと、そこで止まってしまう。練習もそこであきらめてストップ状態。
ところがスローで何回も何回も練習すると、まるでダムの放流のごとくに止まっていた手が動き出す。
出来ない、のではなく「やっていなかった」のだ。

もちろん、たとえば誠小さんのような早弾きが誰でも出来るわけではない。そこには長年蓄積したリズム感覚がある。歌う才能がある。
しかし、普通に三線が弾ける人なら超スローで練習を始めることで早弾きへの道も見えてくる。歌も乗せることも夢ではない。

なんだ、だたゆっくり弾くだけの話か、といわれるかもしれない。
でも一人でやっていると早弾きの練習は味けないときがあるが、教室でみなさんとゆーっくり早弾きの曲をやると実に楽しく、見えなかったものが見えてくる。
それが言いたいところ。そして楽しければコツコツ続く。

早弾きはスピードじゃない、リズムだ。